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它是北方最重要的青瓷窑系,刻花技法从不拖泥带水,灵感刀削面?

时间:2018年01月13日 16:21   浏览:163   来源:赤峰职业技术学院


原标题:它是北方最重要的青瓷窑系,刻花技法从不拖泥带水,灵感刀削面?

它是北方最重要的青瓷窑系,刻花技法从不拖泥带水,灵感刀削面?

耀州窑的刻花技法有没有可能来自于刀削面?这听起来,有点不可思议,不过的确有这个可能性,不同地域的民俗文化会对其民间艺术产生直接影响,在探究耀州窑与刀削面的联系之前,我们首先要来了解下耀州窑。

瓷器发展到唐代的时候,南方的青瓷与北方的白瓷形成了一个对峙的局面,这就是“南青北白”。历史上的北方烧青瓷多不如南方,但这耀州窑却是朵奇葩,它不仅是北方最重要的青瓷窑系,更以其独特的装饰手法和制作工艺著称于世。

耀州窑在宋朝更进一步达到鼎盛,其橄榄绿釉的特征明显,较为容易分辨,因地处西北,这一带民风粗犷,耀州瓷也因此夹杂着西北人粗犷的性格,深沉处事而不张扬,整体风格粗放健美。在宋代,当时的南北窑口都有用刻划纹路装饰的,例如北方的耀州窑、定窑,南方的饶州窑、龙泉窑等。

耀州窑是刻花装饰的典范,被誉为“宋代青瓷刻花之冠”,说明在当时其刻花装饰工艺已达到了很高水平。与影青瓷若明若暗的划花不同,耀州窑刀刀犀利,入刀角度呈倾斜状,一刀下去,必定见泥。所刻线条刚劲有力、干净利索,从不拖泥带水。这些操作正与西北人削面的手法,如出一辙。壹瓷君猜想,可能正是历史上的某位窑工在饱腹后灵光一现,才创造出了我们今天看到的耀州窑吧。

窑工在刻花时首先将刻刀深入直插在器坯中,用垂直刀刃勾刻出纹样的主轮廓;再在已深刻出的主轮廓线的外侧,采用斜刀连续广削以除去花纹主轮廓外的背衬。

这样既保留了剔花工艺的浮雕式立体装饰效果,又避免了剔花减地的费时费工和行刀的呆滞。同时,还吸收了划花工艺行刀流畅活泼的优点,使刻花手法显现出刻刀在刻削行刀中犀利圆活的动感。

一般在完成了前面的刻花步骤后,还要使用一种篦形工具,在突起的刻花主轮廓内精心勾划出叶脉和花瓣纹理的细部,使刻划花花纹达到粗犷与精细、凸起与凹入,大轮廓与小细部的巧妙结合。饰釉后能显现出深浅不同的色调层次。

施釉烧成之后,刀痕凹入的地方因积釉而色泽深沉浓郁,刀痕凸起的棱角部位因流釉而色泽浅淡闪白,二者对比,相映成辉,视觉上给人以浅浮雕一般的立体感。刻花者技艺娴熟,线条辗转灵活,整体纹饰如行云流水般。

如此大费周章的刻花,可不单单是为了艺术欣赏哦,在经济上也有它合理存在的地方。北方瓷土的土质较南方更粗糙,成型的泥坯器壁就要厚实许多,这样一来烧制的时间就会加长,所耗费的柴木也更多,无形中增加了烧制成本。选择在厚重的瓷胎上雕刻,既装饰了外观,又削薄了器壁,大大降低了烧制成本,这是北方窑工在长期烧造中的智慧体现!

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文 / 景德壹瓷

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